國家大劇院制作話劇《傲慢與偏見》將于10月2日至7日在北京藝術(shù)中心·戲劇場開啟首輪精彩演出。話劇根據(jù)英國作家簡·奧斯汀的名著改編，由方曉申、楊慧編劇，趙嶺導(dǎo)演，吳嵩聯(lián)合導(dǎo)演，王乙清、趙嶺、楊淇等國家大劇院戲劇演員隊眾多演員傾情演繹，再現(xiàn)經(jīng)典愛情故事！

　　9月22日，“賓利先生的舞會”暨國家大劇院制作話劇《傲慢與偏見》媒體見面會沉浸式體驗活動在國家大劇院西餐廳舉辦?；顒右潦迹瑒≈匈e利（奉陽飾）作為“舞會”的“籌辦者”進(jìn)行了精彩開場：“女士們、先生們，歡迎光臨我的‘舞會’，飲品已經(jīng)準(zhǔn)備就緒，請大家盡情地玩起來、跳起來，享受今天的快樂吧！”

　　隨后國家大劇院戲劇演員隊演員王乙清（飾演伊麗莎白）、趙嶺（飾演達(dá)西）、楊淇（飾演簡）等全體演員沉浸式展示劇中的精彩片段。演員們穿梭于觀眾和媒體中間，一會兒尋找威克漢姆軍官，一會兒演繹劇中人物百態(tài)，讓大家直呼新奇，沉浸其中，久久回味。

　　沉浸式表演結(jié)束后，話劇導(dǎo)演兼主演趙嶺為大家深入介紹國家大劇院制作話劇《傲慢與偏見》的主創(chuàng)、主演，并攜手編劇楊慧、方曉申從多角度分享話劇創(chuàng)排細(xì)節(jié)。

　　“簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》是一部享譽世界的作品，對當(dāng)時英國風(fēng)土人情的展現(xiàn)是非常豐富的。在結(jié)合不同譯本通讀多遍之后，我們面對的首要問題就是如何把20萬字展現(xiàn)英國世態(tài)人情的小說濃縮成兩小時的劇本。我們首先提取了故事中的主要情節(jié)，把出場人物做了簡要分析和人物小傳。在充分尊重原著的基礎(chǔ)上整合一些情節(jié)，并把人物進(jìn)行取舍和刪減。

　　這部寫作于200多年前展現(xiàn)英國當(dāng)時社會風(fēng)土人情的故事，與今天的中國觀眾既有時間上的距離，也有空間上的距離。那么如何在展現(xiàn)名著風(fēng)采的同時，讓它與今天的觀眾展開情感上的共振，進(jìn)行一種跨時空對話的情感共鳴，這也是我們花大力氣去完成的，讓故事不僅好看，還能夠跟今天的觀眾進(jìn)行內(nèi)在精神或者情感上的溝通。

　　原著小說中有大量心理活動的描寫。我們必須把它轉(zhuǎn)化為戲劇語言，讓這些心理活動變得可見、可聽、可感。因此我和我的搭檔方曉申老師，以及我們整個主創(chuàng)團隊多次討論、經(jīng)過展演、并開展多輪劇本圍讀，以多種方式聽取了觀眾、專家、領(lǐng)導(dǎo)、各位演員老師們，以及臺前幕后的老師們的意見建議，希望最終的舞臺呈現(xiàn)能夠得到大家的喜歡?！本巹罨劢榻B到。

　　“我們這次排練編劇全程跟組，保證在排練過程中可以根據(jù)舞臺其他部門的需要隨時對劇本進(jìn)行適應(yīng)性調(diào)整。我們也會根據(jù)演員老師們的實際呈現(xiàn)再次探討與打磨。這是一個非常愉快的持續(xù)創(chuàng)作的過程，讓我們的作品有機會在舞臺上更加圓融地呈現(xiàn)?！本巹》綍陨暄a充到。

　　國家大劇院藝術(shù)專家委員會委員、戲劇演員隊演員、本劇導(dǎo)演趙嶺表示：“我一直認(rèn)為，排好一部話劇，就是講好一個故事，我們這次希望在尊重經(jīng)典的基礎(chǔ)上講好故事。在最初處理劇本的時候，主要是編劇導(dǎo)演配合講好故事。剛才兩位編劇也講述了劇本創(chuàng)作的一些過程。那么等到劇本給到我們演員之后，就主要由演員來講故事，服、化、道、效配合演員講好故事。我們演員講故事，就是靠表演。表演就是要刻畫人物。而刻畫人物最主要的內(nèi)容之一就是刻畫人物性格。本次演出，我們希望建立在人物行動上呈現(xiàn)人物性格。我們?nèi)慷际菑娜宋镄袆映霭l(fā)，抓住人物目的，完成人物性格的塑造。

　　我們在坐排期間，用了很多時間圍讀劇本，深入挖掘每一場、每一個角色，甚至舞臺上沒有臺詞的角色在這一場的人物行動。每個人有非常明確的行動，并在行動當(dāng)中展示人物性格。我們會去關(guān)注舞臺上每一個演員的表演細(xì)節(jié)，比如我們給沒有一句臺詞的賓客都有一個很完整的人物設(shè)定，從第一場到第七場，人物行動都是連貫的，包括沒有臺詞的酒侍，他也有自己的想法和行動，每個角色都有生命、都有自己的戲份?！?/p>

　　舞美設(shè)計張鹍鵬詳細(xì)介紹了此次話劇《傲慢與偏見》的舞美設(shè)計構(gòu)思：“這是一個多場景的戲劇作品，導(dǎo)演和編劇都希望在充分尊重經(jīng)典的前提下，用現(xiàn)實主義的場景講述方式對故事進(jìn)行呈現(xiàn)。17次不同的場景切換，對于舞臺設(shè)計而言無疑是一個很大的挑戰(zhàn)。我們希望能夠在完成舞臺空間的基礎(chǔ)上，用空間的視覺語匯去表達(dá)和強化那些隱藏在經(jīng)典里的內(nèi)在精神世界。因此，我們通過兩個并置的獨立旋轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)臺，象征著男、女主人公之間彼此相遇、交錯、重逢的愛情。兩個轉(zhuǎn)臺在平面布局上被墻片各分成了三個空間，兩個‘三空間’再進(jìn)行組合，就會形成‘九空間’，這樣就給場景的布局和切換提供了多種可能。兩個轉(zhuǎn)臺上的墻片象征著男女主的兩種迥然不同的性格世界，這種對話感始終貫穿在我舞臺演出中。門第的戲劇因素始終存在于劇中，我們把‘門’的形象強化，每一面墻上都開了大小不一的門，讓人物穿梭在不同的門里，仿佛他們在愛情的迷宮里找尋著自己的愛情。在形象的處理上，追求一種‘既經(jīng)典又現(xiàn)代’的視覺感。”

　　為了讓活動更加沉浸，活動現(xiàn)場還有專門的打卡區(qū)。而在演出期間，在北京藝術(shù)中心，也有隱藏的打卡區(qū)供觀眾拍照打卡。

　　十一小長假，讓我們相聚北京藝術(shù)中心戲劇場，奔赴話劇《傲慢與偏見》的浪漫之約！

　　附：

　　劇情介紹：

　　在英國限定繼承權(quán)的限制下，鄉(xiāng)紳貝內(nèi)特家的財產(chǎn)只能由男性繼承人繼承。而貝內(nèi)特夫婦只育有五個女兒，因此一旦貝內(nèi)特先生去世，家產(chǎn)將由遠(yuǎn)房親戚科林斯先生繼承。為了避免女兒們將來無依無靠、生活困頓，貝內(nèi)特夫人一心想盡快為她們尋得門當(dāng)戶對的婚姻。

　　恰逢兩位富有的單身青年——賓利先生與達(dá)西先生——前來貝內(nèi)特所居住的朗博恩村度假。在舞會上，溫和善良的賓利與大女兒簡一見鐘情；而最富有的達(dá)西，因舉止冷漠顯得傲慢，令聰明率直的二女兒伊麗莎白產(chǎn)生了反感。盡管達(dá)西從初見起便對伊麗莎白心生好感，并日益被她吸引，但由于他的傲慢言行和軍官威克漢姆的誹謗，伊麗莎白對他偏見加深。在達(dá)西先生向伊麗莎白求婚時，伊麗莎白言辭堅決地拒絕了他。

　　達(dá)西先生被拒絕后，以一封長信解釋了兩人之間的誤解。這次失敗的求婚也讓兩人意識到了自己原本的問題，一個放下傲慢，一個放下偏見，逐漸相互理解，并在再次相見時感情升溫。

　　正當(dāng)兩人關(guān)系漸入佳境時，貝內(nèi)特家最小的女兒莉迪亞被威克漢姆引誘私奔。若丑聞傳出，不僅莉迪亞名聲盡毀，其他姐妹的婚姻也將受到嚴(yán)重牽連。全家焦急無力之際，忽然傳來莉迪亞與威克漢姆順利成婚的消息，危機悄然化解。

　　伊麗莎白隨后得知，這一切正是達(dá)西暗中相助所致，對他的感情也悄然升溫。而當(dāng)達(dá)西的姨母凱瑟琳夫人前來橫加干涉、逼迫她放棄婚事時，伊麗莎白不但未動搖，反而愈加堅定自己的情感。最終，達(dá)西再度向她求婚，伊麗莎白欣然接受，兩人終成眷屬。