2月5日晚，國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《蘭花花》第三輪演出的大幕在歌劇院徐徐拉開(kāi)，一部根植于陜北信天游的東方愛(ài)情史詩(shī)，再度以震撼人心的音樂(lè)戲劇力量，征服了全場(chǎng)觀眾。

　　歷經(jīng)兩輪熱演，十年沉淀，這部被譽(yù)為“展現(xiàn)了戲劇舞臺(tái)藝術(shù)在當(dāng)下發(fā)展語(yǔ)境中的中外融合新樣態(tài)”的作品再度回歸舞臺(tái)。在導(dǎo)演陳薪伊的精雕細(xì)琢下，舞臺(tái)化身為一片具有呼吸感的黃土地，一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)臺(tái)成為時(shí)空與情感流轉(zhuǎn)的核心。

　　轉(zhuǎn)臺(tái)的每一面都承載著不同的戲劇情緒：一面是蘭花花與駱駝子幽會(huì)時(shí)灑滿月光的谷子地，充盈著愛(ài)與希望；旋轉(zhuǎn)至另一面，則瞬間轉(zhuǎn)換為周家壓抑的廳堂與冷冽的窯洞，象征禮教的無(wú)形牢籠。這種巧妙的舞臺(tái)調(diào)度，將人物內(nèi)心的波瀾與命運(yùn)的不可逆轉(zhuǎn)，以極其直觀且富有詩(shī)意的視覺(jué)語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)。

　　作為全劇的靈魂，李欣桐塑造的蘭花花，徹底跳出了“苦情女子”的窠臼。她的演唱兼具黃土的質(zhì)樸與黃河的奔騰之力，將導(dǎo)演所闡述的“黃河性格”演繹得淋漓盡致——既有“青線線藍(lán)線線”般的柔美深情，更有全劇最后唱響“抬頭生死兩茫?！睍r(shí)如同壺口瀑布般飛流直下的決絕剛烈。

　　關(guān)致京飾演的周老爺是全劇戲劇張力的關(guān)鍵，他的表演并未將角色簡(jiǎn)單處理為臉譜化的反派，而是深刻揭示了一個(gè)被封建教條異化、內(nèi)心欲望與道統(tǒng)面具激烈沖突的復(fù)雜個(gè)體，他渾厚而富有層次的音色，既唱出了權(quán)勢(shì)的威嚴(yán)，也透露出人物虛偽外殼下的怯懦與崩塌，令人印象深刻。

　　扣京飾演的羊倌“趕羊”，是全劇最具悲劇色彩與人性光輝的角色之一。他從最初迎娶蘭花花的卑微喜悅，到得知真相后的震驚與屈辱，直至最終怒斥周老爺、憤然出走的覺(jué)醒，扣京用真摯而富有感染力的演唱，完成了人物從蒙昧到尊嚴(yán)蘇醒的完整弧光，贏得了觀眾深切的同情與敬意。

　　王沖飾演的趕腳人駱駝子，是真愛(ài)與自由的象征。他的歌聲明亮而富有激情，與李欣桐的二重唱“圓圓的月亮掛在天上”純凈動(dòng)人，成為冰冷悲劇中一抹溫暖的亮色。他的存在，是蘭花花所有反抗與夢(mèng)想的支點(diǎn)。

　　王鶴翔飾演的蘭花花“大”，生動(dòng)刻畫了一個(gè)在鄉(xiāng)約禮教與父女親情間備受煎熬的農(nóng)民形象，他的表演精準(zhǔn)拿捏了人物的懦弱、無(wú)奈與最終的氣絕悲憤，是封建宗法社會(huì)中“父權(quán)”執(zhí)行者悲劇性的縮影。郝苗飾演的媒婆，以其鮮活略帶夸張的舞臺(tái)處理，為沉重的劇情增添了一抹辛辣的色彩，她游走于各方之間，巧舌如簧，表演詼諧而精準(zhǔn)。

　　國(guó)家大劇院合唱團(tuán)與國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)的出色表現(xiàn)，共同構(gòu)筑了這部歌劇史詩(shī)的宏偉基座。合唱團(tuán)時(shí)而化身為議論紛紛的鄉(xiāng)民，營(yíng)造出令人窒息的輿論氛圍；時(shí)而又成為黃土高原上沉默的群像，以多聲部的合唱傳遞出深沉的土地悲歌。管弦樂(lè)團(tuán)在許忠的指揮下，將作曲家張千一融合了陜北民間音樂(lè)素材與交響戲劇性的樂(lè)譜詮釋得絲絲入扣，從弦樂(lè)的蒼涼嗚咽到銅管樂(lè)的激烈對(duì)抗，音樂(lè)始終是推動(dòng)劇情、刻畫心理的無(wú)形之手，完美實(shí)現(xiàn)了“用音樂(lè)承載戲劇”的使命。

　　演出結(jié)束時(shí)，觀眾們?nèi)绯钡恼坡暰镁貌幌?，為這部從陜北民歌走向歌劇高峰的誠(chéng)意之作喝彩。本輪演出將持續(xù)至2月8日，明晚，另一組實(shí)力陣容將接棒登臺(tái)，由楊琪飾演蘭花花，楊毅飾演周老爺，王川飾演趕羊，張揚(yáng)飾演蘭花花“大”，付茜飾演媒婆。這朵生長(zhǎng)在黃土高坡上的“蘭花花”，將持續(xù)綻放其跨越時(shí)代的人性光輝。

　　國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《蘭花花》

　　演出時(shí)間：2026.2.5-2.7 19:00

　　2026.2.8 14:30

　　演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院·歌劇院