彩蛋文化源遠流長，《管子》一書中對彩蛋就已有文字記載，因而能夠確定彩蛋起源于戰(zhàn)國。唐代古墓墓道上記載，古人們曾在鴕鳥蛋殼上作畫。清代彩蛋發(fā)展最為繁榮，屬于七十二行之一，制作彩蛋的藝人被稱為“畫蛋匠”。

彩蛋文化發(fā)展到清代，作者在蛋殼上畫上要表達的心意，用來傳遞感情。蛋殼表皮上會繪制各種圖案，花鳥魚蟲，人物，名山大川等。

彩蛋歷史悠久，雞蛋寓意誕生，到現(xiàn)在很多地方家里生小孩，親朋好友都要送喜蛋以示慶賀。

鴨蛋用來畫人物，比如仕女、小孩，臉蛋細膩。

現(xiàn)在有的雞蛋表皮也很細膩了，也適合用來畫人物。

彩蛋來自民間，服務(wù)于大眾，原材料也簡單，非常容易被人們接受，可謂東西雖小，意義頗深，而且彩蛋可以保存100年品質(zhì)不變，適合收藏。

趙偉選蛋非常嚴格，蛋的品相要好，不能一頭大一頭小，蛋的顏色要特別好，用來雕刻的蛋，表皮要特別紅，而用來繪畫的蛋，表皮要特別白，蛋皮上還要有光，還要采用特別新鮮的蛋。

制作彩蛋的蛋殼要采用吃粉狀飼料的雞鴨產(chǎn)的蛋，這樣的蛋表皮光滑，吃顆粒飼料的雞鴨產(chǎn)的蛋就不能用。趙偉每次都到種鴨場親自去挑選，而且是在孵化鴨子之前先挑蛋。

趙偉繪制過的彩蛋有鴕鳥蛋、大雁蛋、鵝蛋、鴨蛋、雞蛋、鴿子蛋，都極其精美。

彩蛋的傳統(tǒng)畫法是在整蛋上作畫。首先，在整蛋的三分之二處打眼；其次，把蛋液清理干凈，這個過程需要往蛋內(nèi)打水反復(fù)清洗；然后，完全控干，需要陰干，不能暴曬；最后，將蛋殼打磨光滑。繪畫的時候，要把清理蛋液的眼兒畫在畫里，這樣從表面看，蛋殼是絕對完整的，所以趙偉出國做文化交流時，外國朋友問的最多的就是蛋液是怎么出來的，感覺像魔術(shù)一般神奇。

趙偉在畫這套水滸一百單八將的時候，非常辛苦，但是越畫到最后，越是著迷和投入，在畫到106枚的時候，感覺口渴，拿起個碗就喝水，喝到嘴里發(fā)現(xiàn)味兒不對，這才發(fā)現(xiàn)，自己喝的是涮筆的水。

曾有人來求一對兒一模一樣的彩蛋，而世上沒有兩顆雞蛋會是一模一樣的。趙偉有一天腦中靈光一現(xiàn)，盤古可以開天地，清氣上升濁氣下降，形成天地，我為什么不能開蛋殼呢？這樣不就有了一模一樣的兩枚蛋了嗎？因而制作了半殼彩蛋。

趙偉在半殼上嘗試雕刻。整蛋蛋殼內(nèi)部有空氣，可以支撐一定的壓力，適合用來雕刻。但是半個蛋殼是打開的，承受的壓力會更小，雕刻起來難度更大。趙偉反復(fù)嘗試，最終成功做出了半殼雕刻作品，掌握了半殼雕刻的技藝。

2008年北京奧運會，趙偉在雞蛋蛋殼上雕刻了一套奧運圖標。

2008年北京奧運會，趙偉繪制了一套奧運項目彩蛋。

在蛋殼上刺繡，需要用特別細的針和線，而且每一針都必須把握好，每一針穿過去拉出來，都需要屏住呼吸小心翼翼。

2008年北京奧運會，趙偉想繡一組作品慶祝奧運會，趙偉的妹妹忽發(fā)靈感，指著自己長長的秀發(fā)，問趙偉是否可以用發(fā)絲來繡制呢？趙偉了解南方的發(fā)繡傳統(tǒng)藝術(shù)，認為可以一試。試驗的過程又是困難重重，一根發(fā)絲，在蛋殼上來回穿梭6次才能顯出黑色，而且力度不好把握，有時不是發(fā)絲斷了，就是蛋殼被勒裂了。而且發(fā)絲還沒有辦法打上死結(jié)，要想平整不變形，只能一針壓一針，無形中又增加了繡制的難度。

趙偉的彩蛋藝術(shù)被稱為“中華三絕”，一蛋雙畫，一蛋雙雕，一蛋雙繡，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。趙偉理解的匠人精神很簡單，就是做一件事要有始有終，堅持到底，走彎路、遇挫折都沒有關(guān)系，一定要把事情完成，將一件事情做到極致。

從2009年開始，趙偉帶著彩蛋藝術(shù)品，隨著文化交流團體走出國門，將中國的傳統(tǒng)工藝展示給外國朋友，中國彩蛋受到了全世界人們的喜愛，2016年更是隨著習(xí)主席去了美國做文化交流。

2011年要去泰國做文化交流，市委市政府通知趙偉做一件禮品，趙偉想在彩蛋上展示更多的中華民族傳統(tǒng)文化，于是在兩枚半殼上繪制了風(fēng)箏和剪紙，這樣，一件作品就能展示三種中國民間藝術(shù)了。

趙偉說，“每次在國外展示我們的傳統(tǒng)工藝，都感到特別自豪，這是代表我們國家傳播優(yōu)秀的文化，很有使命感?！?br/>

趙偉在天橋市場斜街42號天橋民俗工藝坊有了一個場地，邊展示天橋非遺民俗，邊教孩子們作畫繪制彩蛋。趙偉給人制作彩蛋作品，只收非常低廉的價格，她認為，為了讓更多的人了解彩蛋藝術(shù)，有能力收藏并且喜愛上彩蛋，價格不能定太高。