明燭燈火耀京城！百年前,源于宮燈的彩燈工藝飛入了尋常百姓家。張雙志，彩燈工藝非遺項(xiàng)目傳承人。走進(jìn)張雙志的家，猶如走進(jìn)了彩燈的世界，這些彩燈可不一般，技法源于百年前。

　　張雙志的父親——張長順是泥瓦匠，清末民初，在皇家園林修園子，因技藝高超受到青睞，卻拒絕了宮里的賞賜，一心只想學(xué)門手藝。機(jī)緣巧合接觸到了宮燈制作，至此，張家開始了與燈的百年情緣！

　　在冬季，泥瓦匠基本上沒有什么工作。為了生計(jì)，張長順準(zhǔn)備制作燈籠出售，但光準(zhǔn)備材料，就是個(gè)難題！宮燈多數(shù)以紅木為骨架，鑲以絹紗和玻璃等華麗的材料制成，普通老百姓的家里沒有這些材料怎么辦？

　　張長順開動腦筋，用馬糞紙，做成了圈，然后用打的漿糊固定，按尺寸扎成8個(gè)眼，用八根竹坯把骨架插好。竹條、馬糞紙、白面打漿糊等這些日常生活中的材料，在父親手里不僅華麗變身，還在老百姓心中立下了口碑。在各地做燈高手云集的燈市口，“小燈張”也脫穎而出。老百姓給張長順取個(gè)名字叫“小燈張”，在東四牌樓、地安門一帶享有盛名。“小燈張”的名號由此而來，傳承至今。

　　張雙志介紹，無論用什么材料，做燈籠沒有捷徑，削、磨、剪、畫、糊每一道工序，都需日積月累的功夫。彩燈工藝以竹為骨，先用2厘米左右的竹板定型，再用刀子劈成8根1毫米左右的竹條，這些竹條需粗細(xì)相同，弧度統(tǒng)一，這種技藝全靠時(shí)間打磨。燈面采用紅綢材質(zhì)，保證燈面平整至關(guān)重要，除了嫻熟的手法，還有一個(gè)訣竅，那就是提前熨燙布料。糊好一片得用剪刀順著燈骨找齊，循環(huán)往復(fù)，不差分毫。

　　除了嫻熟的技藝，讓“小燈張”從高手如云的燈市口脫穎而出，還因?yàn)橐豁?xiàng)改良。當(dāng)大家還發(fā)愁紙做的蠟燭燈托容易燒毀時(shí)，張長順已經(jīng)找到了破解之法——就是用泥做托，用彩紙糊表面。泥托較重，蠟燭可以安全點(diǎn)燃不易燒毀，彩紙裱糊又兼顧了美觀。

　　如今，張雙志像父親一樣，有一雙粗糙卻無比靈活的手，最可貴的是：還傳承了就地取材，化腐朽為神奇的改良創(chuàng)新能力。當(dāng)非遺傳承人還在為積淀的傳統(tǒng)文化藝術(shù)上下求索，尋找傳承之道時(shí)，張雙志已經(jīng)為這項(xiàng)技藝的傳承，找到了他認(rèn)為最好的歸宿——讓彩燈工藝走進(jìn)校園。

　　守正創(chuàng)新，這門源自于宮燈的手藝，在傳承中優(yōu)化、改良，擁有了全新的生命力，年復(fù)一年，未曾改變的是匠心如磐，以及燈火闌珊處人們對美好生活的向往。