“半個核桃皮裝下18個人，一個葫蘆容下水滸108將”，在國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)面人郎第二代傳承者郎志麗家中，無數(shù)像這樣精美絕倫、造型各異的面人郎作品讓人嘆為觀止。這些造型多樣的面人郎，大多取材民間傳說、古代歷史等題材，是兩代人珍藏的得意之作。

　　郎志麗六歲學(xué)藝，十五歲斬獲國際大獎，著名作家冰心為之贊嘆不已?！拔沂潜本嫒死伞诙鷤鞒腥?，擔(dān)子到我的肩頭，我就要對它負責(zé)任”，談到面人郎，郎志麗滿懷深情，語氣堅定。

　　她的父親郎紹安，是第一代“面人郎”創(chuàng)始人，手藝精湛，在業(yè)內(nèi)享有盛名?！皬男∥揖驮诟赣H身邊，給他打下手，他的技術(shù)已經(jīng)是爐火純青了，所以在我要接過這個衣缽的時候，我是很有壓力的”， 郎志麗說，盡管也曾想放棄，但想到“面人郎” 是父親一生的心血，畢生的事業(yè)，就必須要把它傳承下來，踏踏實實的捏好每一個作品。

　　“決定了要傳承，那就要弄出點動靜”，郎志麗不滿足于傳統(tǒng)面人的做法，在面人的創(chuàng)作上，她不斷創(chuàng)新，突破人們對于面人的傳統(tǒng)看法，向著更新更精探索、鉆研。最開始的面人是手舉式的，后來發(fā)展成盒裝的，為了更利于保存，她都是一個盒裝一個面人?！拔揖拖耄袥]有什么辦法能在一個空間里，展示多個故事情節(jié)，我做的這個《西游記》呢，一個作品里有四個故事情節(jié)，像連環(huán)畫一樣，就不是一個單一作品了。”

　　與手藝相伴70年，除了創(chuàng)新，郎志麗也不斷在精進作品上向自己發(fā)起挑戰(zhàn)。她創(chuàng)作的作品《蟈蟈玉米》，每一條玉米的須都是用手搓到頭發(fā)絲那么細。郎志麗還制作了一批做工精美、制作難度極高的微縮面人作品?！吧綎|面人就是大面人，一個有10幾寸那么大，我就想，那我能做多小的面人呢？所以我做了一個作品形式上的創(chuàng)新，探索極致的微縮作品”。 經(jīng)過多年鉆研改良，郎志麗創(chuàng)作出用放大鏡才能看清面人神態(tài)的作品。

　　早已過了古稀之年的郎志麗，談起自己與面人種種，并沒有太多的感慨，她只是淡淡的說道：我們那個年代，一份工作就是一輩子，我沒有想過其它的，用心做好這份工作就可以了?？赡芫褪沁@份匠心，讓郎志麗榮辱不驚、從容不迫的堅守了一輩子，讓成為非遺的小小面人擁有了無窮的魅力。